十年
〈十年〉 寫「十年」兩個字的方法有很多，寫這幅作品前，我試過用不同的形式來表達。〈十年〉既是陳奕迅的歌名，亦是我們回顧人生有多少個十年。「十年」二字自帶一種滄桑感，因此我希望不要寫得太正經，太正經的十年二字，未必太唏噓了，故才特別把『十年』寫得帶點趣味。畢竟過去的事，過去的日子，無論是好的還是不好的，至終都要接受這已成為自己生命的一部分，換個角度，或許可以選擇一個帶點趣味的角度來看「十年」。『十年』這兩個字，寫好後，自己都覺得非常有玩味，真是……靚！希望當大家想起十年，無論是以往的十年，以及將來的十年，都可以用一個字來總結：靚！
人間
〈人間〉 這是一幅玩味之作。幾年前，寫過一幅〈人間〉，是用「人」字來做山巒的，作為前景，後面則用一堆堆的金字塔，以此表達，我們現在看到的人間，是積累了幾千年後，成為現在的人間，過去的影響一直到現在。 今次這幅〈人間〉較近似山水，山水……噢，不是山水因為沒有水啊，是山。我想表達的是，人間其實有三個維度，像中國山水畫中，有所謂「三遠」，分別是高遠、深遠和近遠，你以為很近的東西，其實是離你遠的，營造三層不同的距離。越高越後的就比較朦朧，後面朦朧那些筆觸，是用了在五金舖買類似毛刷的工具，之後沾墨，在它接近非常乾的狀態下刷出來的，刷著刷著，刷出一層又一層的效果。第一刷其實沒能刷出甚麼色的，第二刷才深色一點，刷出一層層頗好玩的火花。 這一幅，現在看來、真的頗有意境的。
人間(方作)
〈人間(方軸)〉 這幅的「人」字尾端的筆畫是模糊化了，「間」字中間的「日」字又是一筆掃過，有點像上次展覽的〈追〉的寫法，不過這次我想表達的含義是：人間有清晰的地方，也有模糊之處，正如歌詞亦有點懵懂之意，以童真的角度看身邊事，有些懵懂在長大後會變得較清晰。然而，所謂的清晰，即是你以為看到的世界——人間，是清晰的，但其實可能有distortion，有歪了及模糊的地方。這樣的書寫方法，我覺得是蠻突破的，上面的細字用了非常幼的筆畫以及黑點，線條粗幼很分明，用來配合「人」字的模糊。人間不正是模模糊糊間，看到一些清晰分明的輪廓及線條。
人來人往
〈人來人往〉 為配合今次展覽主題「人間日事」，發現〈人來人往〉四個字原來有很多個『人』字。之前寫過一幅〈人來人往〉書法給妹妹，那時已經在思考如何用兩個人字來構圖了。 每次開筆寫字前，都會思考書法的構圖，有些甚至會先畫草圖。 這幅在構思時可謂相當辛苦。最初的想法跟大家現在看到的是截然不同。本來想再用上地圖的概念，然後在地圖上有很多人聚集在一起。隨著開筆寫時，所處的地方發生了一些事，若硬要在地圖上表達人來人往、人群聚集、不散不聚、不聚也不散的意念；聚後總會散，散後又總會聚的一股力量，試了好幾次，仍未夠成熟，才決定留待以後再試。 在其中一次嘗試時，不為意下滴了一點銀色的墨色在紙上。啊，人來人往也像水點、水花般散開。我看著那點無意的銀墨水良久，在想：如果這點水花，延長多一點點，就如散開的一條線。人來人往的「往」字，橫的筆畫難道不像水流，如流水般延展開去人流。於是，我就開始實現這個大計，在紙上滴一滴沾了銀色的墨水，然後把紙向右傾，墨就散開去，接著又用手控制，讓銀色的墨流縱橫交錯，卻渾然天成。常言道：人流，「流」字部首正正就是水。 「往」字要營造的人流橫行，每一道筆畫，以及「人」字，都是滴了一滴墨後，用手慢慢引導筆畫的流向。每一畫都要等上一筆的墨水乾了，才可以寫下一畫，差不多一個小時才完成一筆。這個寫法很有趣，亦很天然，墨的流動，不是人工可控制，我只能用手控制紙張來引導墨水的流動。人來人往，就算極力掌控方向，但終究形成怎樣的流動及形態，還是要看引導者的『手勢』。 「人來」對比『人往』那邊較自由流動的筆畫，用了較硬、較直的方式來表達。我發覺，「人來人往」有很多個「人」字，單單「來」字已經有三個「人」，是否真的所謂「人多好辦事」呢？
我最親愛的
〈我最親愛的〉 突然來到〈我最親愛的〉，首先是想寫〈我最親愛的〉這幅字，第一次寫，第一個念頭是想起「土地」，於是用了土黃色的紙，接著我經常有一個很喜歡的畫面，是在地平線上，浮起一點東西，可能是一棵樹，可能是一個宮殿，一些……一些不應該浮現的東西，有「天空之城」的味道，最後想到，台灣島浮在上面也蠻不錯啊，台灣島是親愛的對象。這個台灣島，大家在現場，我不知道……在網站也可以細心一點觀察，上面有很多印章，為何在台灣的土地上用了這麼多印章？印章這種東西其實代表甚麼呢？究竟印章有沒有能力……不斷印不斷印？我當時是亂印的，不斷蓋印印印，究竟是否可以蓋得住一個島嶼的活力呢？另外，在歌詞的部分，我用了很淺色，近乎底紙的顏色，一句句寫上去，大家可以看看，覺的似哪一種天文現象呢？難道是下雪？不會吧，台灣不會下雪的。猜一猜吧。
痛就痛 傷就傷
獨身無罪
「獨身無罪 失戀萬歲 愛不夠愛你的人才受罪」黃麗玲〈失戀萬歲〉 「快樂是快樂的方式不止一種」張國榮〈我〉 「庸俗地海枯石爛 世俗又憑甚麼為難」蔡依林〈不一樣又怎樣〉
煩惱會解決煩惱
「痛就痛 傷就傷 是誰說肝腸會寸斷 笨蛋」張惠妹〈開門見山〉 「有那麼多人寂寞 就沒有人寂寞」林宥嘉〈感同身受〉 「其實你知道 煩惱會解決煩惱」陳奕迅〈你給我聽好〉
不一樣又怎樣
〈不一樣又怎樣〉 這幅火星和地球，火星和地球表達的究竟是哪首歌詞？就是寫給台灣歌手蔡依林的〈不一樣又怎樣〉，這首歌背後有個令人淚目暖心的故事。這個故事可能對你不重要，但歌詞顯示出來的態度卻很重要。不只是LGBT的問題，這個世界上，很多時候，我和你不只是膚色、種族、某些取向，甚至是價值觀、性格、出身都不一樣。當然對我來說，尤其希望強調大家就算出身不一樣，那又怎樣呢。每個人都應該可以有自己的意見，有一個自愛的世界，有一個在其上活著的星球。 我一直都喜歡用顏色來表達不同，不是潑墨，而是類似將顏料混出不同的色彩效果。大家現在看到的，一個地球和一個火星，其實製作過程很家庭式的。用噴水壺將太濃的色彩，噴得像地球上的河流般、隨著不同的洲流動，當然這個流動不會依照地圖的國界，沒有國界的了，因為不一樣又怎樣嘛。有時會用手，或紙巾吸一下，我剛剛分享的所有手法，不單合法，更合情合理的，我是在YouTube看不同名家的示範來學習的。就這樣，用噴水壺、吹風機，把想要的色彩效果呈現出來，很好玩吧。在這個藍黑色的底色上，一個似火星，火星與地球，撞在一起，不一定有磨擦的，磨擦不一定是災難，我在這裡保持著一定的距離，又何嘗不可呢？不一樣又怎樣？正是蔡依林當時請我寫這首歌的精神。 這一幅，有趣。
共享一葉舟
〈共享一葉舟〉 寫這幅書法前，已經與林家謙說：「我要寫一幅給你，因為我發覺很特別的，每個字都有一筆是『橫向』的。」 當時我與他面對面傾談，還把構思寫在紙上，對他說：「你看看，如果這樣對上來，很好玩吧。」結果這回就真的在作弄自己。 我先把紙張對摺，在中間摺出一條痕跡，讓它變成中間有條中位線，然後橫向一畫，「某」字和「共」字要成一橫，寫的時候發現原來頗困難。一個人，原來就是自自然然寫字，寫書法；若要遷就某些規則，真的像做人又或者談戀愛，當你要遷就，是要頗艱辛才能得到幸福。 大家現在看到的這一幅，已經是第十多個版本來的了，因為每次寫「某」字就要遷就「共」字怎樣延伸，寫「某種」的「種」字時很「沒種」的，因為要遷就；又加上承諾過林家謙；「老」字那一撇要有力地畫下去，嘗試了好幾款，現在的 「老」字那一畫撇下去，其實真的不容易。所以，後來已決定不要很刻意形成視覺上一條幾何式並排的直線，反而比較自然。 寫這一幅給我帶來的體會，不單是寫字，很多事情，不和我說那就還好，但跟我說「那裡要怎樣怎樣」或「這裡有條暗線，過了這裡就不行了」或「『老』字這裡如果太長，會超過一條看不見的，甚至沒有顏色的線……」我就覺得，這字／這事一定要先擱置。既然大家都是「某種老朋友」，一定可以在這麼多暗線之中共享到一葉舟的。