在復原走得很遠
〈在復原後走得很遠〉 總算來到六幅的結尾 。 當然，每個人想走遠一點，如果感到不妥，就要先休息一下，等待時機再出發。 這幅〈在復原後走得很遠〉，現在再看也覺得很符合主題，書法用上最灰色，不是最灰，是最灰色、最淺色的一幅。說的是，不用急，要長命，要拼命無恙，所以黑白色不那麼重，淺一點就行。大家可以看到，「在」、「原」的線條都是很淺色的，呈現粗與細的對比。 全幅我最喜歡的是「很」字，之所以最後選取了這個版本，就是因為這個「很」字。沒有人這樣寫「很」字的，沒當上方第一撇是一回事，細一點，只負責用來支撐起方形的畫面的角而已，變成一個很似「很」又不似「很」的樣子；而且一畫畫下來有個折斷，似有還無，對呀，走得很遠就是這樣，不用著意記著「很遠」了，走得遠的第一個條件就是兩隻腳要繼續動，就會走得遠。總是想著「很遠」是不需要的，你繼續走下去，自然就會走得很遠了。
如葉也不必考究
現在我們跟著見到的，就是《給生活撐起一葉舟》這本書裡面六個篇章的標題，當然大家都會知道是由〈某種老朋友〉的歌詞中節錄出來的選段。 一幅牆，如果你橫掃一幅牆，會見六幅如珠如寶的作品，這六幅真的花了很多時間想怎樣把文字排列出來，花了很多時間去構想， 大家真的要看清楚一點，只要認真看，就知道真的花了很多心血。 〈如葉也不必考究每一片將活著多久〉 一個方形裡，想怎樣才不會太整齊很擁擠的樣子？如果全部一樣大小，就會變擁擠。 最重要的字是「如葉」，不只是我說，林家謙自己也說過，當初從兩個歌名中選其一，一個是叫〈如葉〉，另一個就是〈某種老朋友〉，最後〈某種老朋友〉獲勝；於是在這裡就把〈如葉〉寫出來，重新強調一下吧。 「如」字。這六幅都是想有「流水」的感覺，所以使用的色彩，無論是在現場看，或是在網上看，都應該會看到是一種淡墨，一種淡淡如水的色彩。 「如」字的一畫繞下去，感覺是——不知道大家會否同樣覺得——是真的有點水在流動的味道。下面全部都是很幼細的筆畫，字的寫法亦隨意很多，像不經意地寫得耐看，看到背後的心思：生命，像每一片葉般不需要那麼認真地想，究竟葉子多久會變黃，多久會掉下來，說到底，活著時「如葉」才是最重要的。
此際笑一笑
〈此際笑一笑〉 這幅書法，字彷彿填滿了整個空間，兩個「笑」字頗有趣，第二個「笑」字那一畫變了個小圈圈。「笑一笑」，第一個「笑」和第二個「笑」之不同，表達就算笑對這個人生，第一個笑，笑完了，第二次再笑時，感受已經不一樣。 笑字的這個「。」，是句號又不是句號，你可以當它是一個有趣的圓圈，比較負面的人當然看到是句號，一切完結了。當然不是，句號，完了，就是另一句的開始。 天涼便過秋，看來像九宮格嗎？但又不是平分的九宮格，中間是四個字的，真的，要看久一點就可以「此際笑一笑 天涼便過秋」。
至少還有你
〈至少還有你〉 總算來到這幅為新書《給生活撐起一葉舟》做封面而畫的那條，我覺得在圈中頗為出名的一條鯨魚了。首先聲明，畫這條鯨魚前，還未寫Kolor的〈52赫茲〉。我自小就很喜歡鯨魚。 這條鯨魚，我覺得牠的姿態和整個形狀，既有童趣，但又有一種讓你好像看到牠在游動，牠生活的世界是很浩瀚的。 〈至少還有你〉其實為何會是鯨魚？當然因為自己很喜歡鯨魚，很喜歡所謂的鯨歌當中的意義。以此為主題的流行曲，之前已有很多。BTS也有首叫〈Whalien 52〉，談到只能夠發出這麼低頻的52赫茲，其他生物（不要說人類）聽不到的，只有牠們的同類才聽得到。 〈至少還有你〉到最後的感覺何嘗不是一樣，你相識滿天下，有時如果不是談不來，就是立場不同。另一些是，你應該聽得懂，但卻聽不到，因為大家沒有機會遇到。大家是同類，要同在台灣海峽，當有一些游去日本海，或者叫東海，或者北冰洋，那就未必有機會遇到。〈至少還有你〉說的，就是在世界中有一個這樣的你是很難得的，所以我把一條鯨魚套進去，成為你。 這一幅是最難的。對我而言，不是要一本正經畫一條比例勻稱、正經的鯨魚，而是要成就一條童趣式的鯨魚，選擇顏色像海底的紙，在一條鯨魚身上寫滿字，不敢說是新穎，卻是非常之好玩，幫牠紋身。 希望大家如果有機會親臨現場，或者萬一可以取回家細看，家裡的燈光及照射角度與範圍不同時，上面的字， 有一些字會看不到，有一些字是看到的。當時在每一個字上多補一筆的，是要讓字呈現在燈光下，看到看不到的效果，並不是硬要把字「紋」滿整條鯨魚。 有時看到有時看不到，〈至少還有你〉，在這個世界上找這樣的一個你，有時找得到有時找不到。 正如最下方，大家盯著看看，寫了「哪怕人潮如孤獨深海，哪怕知音快要滅絕，能聽懂我52赫茲微弱心聲的，至少還有你」。 這樣，大家之後見到鯨魚，應該可以更珍惜牠們的生命。
約定
〈約定〉 這幅〈約定〉，大家看到一大鈎，一筆鈎下去，鈎得頗圓的，像〈紅豆〉下方一樣 。上方的一點像一個手指印，約定嘛，要簽約，希望提醒大家，契約和合約的精神仍然是人類文明的支柱之一。 〈約定〉旁邊的歌詞是金黃色的。這顏色我很喜歡，雖然好像很多人或不會寫不會用，或者沒有興趣；但日本人給墨起的名稱真的很美麗，好像這首歌詞，有點唯美派，這金黃色叫琥珀色。我用這琥珀色寫出來的字又真的是很「琥珀」。 並非因為歌詞有我很喜歡的一句「還記得街燈照出一臉黃」，對，「一臉黃」的黃色其實是這首歌的主體顏色，琥珀色跟歌詞，真的很配。此外，大家有沒有發現在琥珀色的字體之間，有很多紅色小小的印章，既然是這麼重要的合約，「忘掉天地彷彿也想不起自己」與「仍未忘」的啊，所以一年十二個月也要記著這份合約。這些印章標記了日本人稱呼十二個月份的名稱，十二個月的印章印上去，在金黃之中帶著這點點紅的印章，就不會完全被一臉黃蓋住了。你知道的，黃也不一定是王道，有一些紅色的印章，小小的，表示我們看事物不是只有黃，或只看是否黃，尤其在年月中流轉時。
紅豆
〈紅豆〉 〈紅豆〉是我寫得比較多的書法，這一幅很好玩。我忽然想起jigsaw puzzle「砌字」和「砌字板」。〈紅豆〉要寫的字就是「等到風景都看透」，分開寫這幾個字是種考驗，正如字的含意，一樣要經得起考驗。 要以全新的嘗試來處理這幅書法，在於字無論怎樣排，「跑到哪也認得在哪」：當然是「等到風景都看透」，難道是「景等到風透都看」嗎？在這個時代，只有某些人說話才會顛三倒四，說完也不知道你說什麼。這樣排列，jigsaw puzzle，大家都一定找得到，「等到風景都看透」，好玩。 其他的，大家看到一些墨色的風景，或者一些水墨化出來的風景，如果真的要用一個術語：暈出來，暈開來，慢慢在紙上，墨汁隨著不同的深淺濃淡，在宣紙的毛細孔上，慢慢擴散出來，流動出很多不同的效果。這是我之前常常在玩的，一筆畫下去之前，在紙上加多少水，乾濕程度，下筆畫下去的效果自然不一樣，我一直試，試過很多。記得之前有幅〈觀世音〉，也是玩類似效果的作品。在練習期間，留下很多山水，看著看著：如果以剪紙方式，剪開再拼合又像一幅山水的倒影，剪不同部位又變成山崗。我想這就是畫的定義，你看到，被引導到，想像到某些東西，我說它似山水倒影，像花崗岩，如一種橡樹，又似羽毛，又如花瓣……這些就是人世間的風景了，在我們記憶中的風景，也許都是如此碎片化。所有風景，我們去過的地方，看過不同的人面，認識過不同的人，留低過不同的感情，在回憶中的世界，應該就像這幅〈紅豆〉一樣。 比較有趣的是，左邊的「紅豆」兩個字下方，我寫完後有人問，是否刻意畫一個圓形像一顆紅豆一樣。思緒當然不會如此「直線」，不過是順手，那個圈是一筆過畫的，很難的，一筆圓，比某些人更圓滑。
背影是你
「背影是真的 人是假的 沒甚麼執著」王菲〈百年孤寂〉 「閉起雙眼你最掛念誰 眼睛張開身邊竟是誰」陳奕迅〈人來人往〉
浪漫的蹉跎
「以為你住在哪裡 原來就在我心底」林曉培〈心動〉 「所謂辜負 都是浪漫的蹉跎」劉若英〈親愛的路人〉
弱水三千
這幅〈弱水三千〉，我用一個比較傳統的形式，一行行，驟看有瘦金體的味道；但又沒有瘦金體尖銳。我頗喜歡那個「了」字，自己連起三個「了」，垂下去，有點日本書法的況味。其中我最喜歡的當然就是最重要的兩個「夢」字。最喜歡寫「夢」字，真的，「夢」字很好玩的，可以有很多不同的寫法，其實這幅〈弱水三千〉的幾句歌詞，我自己常常寫給自己看，常常寫這首歌給自己。這個顏色是很特別的，如果大家看得夠仔細，它不是黑色，是由群青再加一點點黑，再加一點點黃混出來的，我也不知道要怎樣形容這一種顏色，因為世界上沒有一種顏色是相同的。混色的時候，想到那齣描述日本浮世繪大師葛飾北齋一生的電影，當他發現到有一種礦物質，調出他畫海浪想要的那獨特的藍色時那一幕。我也試混這種顏色，混了很長時間，混到天亮，混到早上，混到日出，把自己玩死了，總算混出這種顏色來。看到這色彩，心想不要浪費，接連用這顏色寫了幾幅字，用盡後，就絕版了。剛剛說到兩個「夢」字，希望大家留意一下，那個「夢」字，一個夢成為這幅字的重心，在中心的位置，另一個「夢」：「活著若是夢，是夢蝶讓水色震動」中第二個「夢」字，就是相對比較虛弱的夢，是將水墨化開來的……上面是雲，下面是什麼，你說是大海可以，湖也可以，河流又可以，正是「雲在青天水在瓶」的意思。
追
〈追〉 一個字，用了三筆去表達速度的感覺。 經常覺得奇怪，在畫面上要表達速度，是前方結實堅穩的，好像現在辵字旁上面那兩撇的樣子，或者不是兩撇，兩刷而已。 前方那部分為何一定要結實堅穩，後方那部分為何要越來越疏落和淡色，就能表達到一種速度感呢？寫完這幅後，回看，可能真的是這樣，廣東話有一句俗語，「有前沒後，打死罷就」，但如果在實際上，或在心態上，只有前方的部分結實堅穩，即是一心向前，後方卻追不上。追不上的可能是一些過去，或在追的沿途中，我們慢慢散落了一些東西；也許沒有了這一些，亦成就不了追的速度感。 這個追字可以說是三刷，比較有趣的是，前方像一個船頭，結實堅穩，接著那裡一掃，掃下去，很像一隻船向著一個方向走，後面刷起的海浪，雖然線條越來越細，越來越淡色，如果沒有了那漸漸淡出的海浪，就成就不了這個「追」的過程。在視覺上看，「追」原本有兩個「口」，但我用結實堅穩的筆觸，一畫過變成「口」字填滿了，封起來，不是說「封口」，但在追的過程中，可能真的是，行動吧，不需用口說，口講無憑，行動最實際，追。